Stage - Stage de Clown polymorphe - Module 2 : Le personnage naïf et maladroit

Du 1er au 5 novembre 2025

Ce module propose d’embrasser l’art de rater : apprivoiser la maladresse, le faux pas, en explorant un jeu qui naît du déséquilibre, de l’imprévu, de ce qui échappe au contrôle. Il ne s’agit pas de cacher ses failles, mais de les mettre en lumière, de les habiter, de les amplifier et de les offrir au regard.

On y apprend à révéler la poésie cachée dans le ridicule et l’échec. Le corps devient alors un véritable instrument comique, capable de transformer le bide en triomphe, le dérapage en envolée poétique. On y apprend à rater avec grâce, à habiter ses failles et à les partager. Le corps devient un instrument comique, de désirs contrariés, de contradictions humaines. C’est dans cette exposition assumée que naît
un rire profond et libérateur.

Le clown naïf ne sait pas vraiment ce qu’il fait là. Mais il y est. Il reste. Il essaie. Il rate. Et il recommence. Ce personnage se construit dans l’instant, porté par une sincérité désarmante, un désir immense d’exister et de bien faire — même s’il n’y arrive pas. Il est dépassé par ses émotions et débordé par ses élans, perdu dans ses intentions, son corps parle avant sa pensée. Et dans ce décalage, il nous touche, il s’émeut de tout. Toujours un peu à côté, jamais vraiment “comme il faut”, il fait avec ce qu’il est, il ne cherche pas à plaire, il cherche à être là, il s’acharne à vouloir exister coûte que coûte. C ’est cette sincérité brute, cette capacité à rire de soi, à
révéler la beauté dans le rien, qui le rend si comique, si humain, si bouleversant. Il ne rentre dans aucune case. Il existe à la marge avec ses fragilités assumées pour nous révéler notre humanité toujours un peu bancale. Avec lui, le ridicule devient sublime, chacune de ses chutes peuvent devenir un envol, et ses maladresses deviennent de la poésie. Ici, le rire ne juge pas. Il naît de la tendresse, de la reconnaissance et de la beauté du raté.

Nous explorerons les bases du jeu en conflits : entre le désir de bien faire et l’impossibilité de maîtriser ce qui arrive, entre ce que le personnage prétend être et ce qu’il révèle malgré lui. Le jeu émerge dans ces écarts, ces flottements, dans la tension entre volonté et incapacité, entre l’élan et l’accident. Pas dans la performance, mais dans ce qui déborde. Pas dans le contrôle, mais dans l’imprévisible.
Nous apprendrons à identifier les états traversés : l’élan initial (intention/état), la tentative (action/défi), et la résonance (ce qui reste). Ces bascules deviendront matière vivante pour nourrir l’improvisation, donner corps au rythme du jeu et ancrer la présence scénique.

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